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  此次展览由国立巴黎毕加索博物馆藏品总监艾米利娅·菲利普策划,并专为此次在中国于UCCA的呈现而进行构思设计与组织,囊括34件绘画、14件雕塑以及55件纸上作品。这些创作于1893至1921年间的作品,共同展示了毕加索艺术创作的形成与演变过程。

  展览中所呈现的三十年则涵盖了青年毕加索的艺术发现与酝酿时期,其风格经历了从学徒时代的学院派现实主义,到战后向古典风格的回归;从蓝色时期和粉色时期交替出现的忧郁和情感相关主题,到他具有开创性的原始主义探索等诸多变化。

  与惯常将毕加索的艺术生涯简化为一系列严格定义和相互封闭的创作时期的策展方式有所不同,此次展览在不同创作阶段之间保留了开放性和穿越性的视角,由此呈现同时存在于毕加索身上多种看似矛盾的艺术语言,也使观众得以体察这些艺术风格转变背后的历史与个人生活现实。

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  这方面最具说服力的例子是中国为机场、海港、桥梁和道路等基础设施项目提供优惠贷款。事实上,大多数加勒比国家都因西方政府的苛刻条件而无法获得优惠融资。

  面对为本国人民提供经济和社会福利的需求,加勒比国家政府认为获取中国的资金符合自身国家利益。它们不会接受一些国家提出的不要与中国打交道的警告,因为这些国家几乎没有采取任何促进加勒比国家经济发展的措施。

  一些西方人宣扬的一个谬论是,中国“引诱”加勒比国家政府达成“不对称交易,采取的手段是(向政府谈判代表)提供个人好处,换取总体上对中国公司有利的条件”。现实完全是另外一回事。加勒比海地区没有这方面的证据。就中国官员而言,他们清楚地意识到,任何被定罪的腐败行为在中国都会受到严厉惩罚。

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